张大千巨幅山水巅峰之美的展现

1、张大千《长江万里图》

张大千《长江万里图》卷 本幅纸本 纵53.2公分 横1979.5公分 台北故宫博物院

此帧《长江万里图》是1968年为贺张群八十寿辰，积十日之功精心绘制，画幅的表现形式为传统之中国手卷。主要景点起自四川境内的长江上游，可以从画中明指的有岷江、都江堰、索桥、导江玉垒、重庆、万县、三峡、宜昌、武汉三镇、庐山、小孤山、黄山、芜湖、南京、镇江、金山寺、焦山、上海，至崇明岛出海为止，彰显了大千“泼写兼施、色墨交融” 风格。画幅由同盟会会员参加过辛亥革命和二次革命的赵恒惕签题。

2、张大千《苏花揽胜图》长卷

张大千《苏花揽胜图》35.5×286.5CM 1965年作 台北故宫博物院藏

此幅为大千读了好朋友的诗文「苏花行」之后，赶在下雨天游览苏花公路，事后再追想当时濛濛雨景写入画图，时年六十七岁。张大千还在画上题字，赞颂苏花景致可称为世界第一奇境。

3⁩、张大千《华山云海图》长卷

张大千《华山云海图》长卷 46.3×568CM 1936年作

此幅《华山云海图》长卷是张大千画华山云海中最好的一幅，为赠予当时被誉为“北平第一名厨”的春华楼掌柜白永吉。全图山形以红绿黄蓝等重彩绘出，皴法不用墨线，而是于蓝色山脉上或以深蓝或以深绿色表示阴暗处，橘红及黄色山脉则以深棕色线条加强，除此而外山形各处再以华丽的金线点缀。

题字中有“永吉老兄索仿吾家僧繇没骨山水，追忆当时情状，写此请正。大千弟张爰，时丙子四月既望，吴门网师园”。张大千在卷后的题跋：“此卷初师僧繇法，既而略加勾勒遂似李将军矣。”张僧繇，南朝梁人，擅宗教画，画山水为“没骨法”创始者。因其姓张，张大千故称“吾家僧繇”。 “略加勾勒，遂似李将军矣”。李思训为唐代画家，创金碧青绿画法。玄宗开元初，官右武卫大将军，后人称为“大李将军”。其子李昭道亦擅金碧山水，世称“小李将军”。从以上两次题跋中可见，此图原为没骨，其后又加金碧青绿，实为没骨青绿金碧之合，堪称划时代之巨作。

4、张大千《黄山前后懈图》

张大千《黄山前后懈图》长卷 绢本水墨设色 44.5 x 1403CM 1969年作

此卷《黄山前后懈图》是大千无数黄山画作之首，且是他一生可数的杰作之一，可与《长江万里图》卷并称而无愧。

创作此画时大千的泼墨泼彩新技巧己达得心应手的境界，但他为老友张目寒先生作此画时，传统笔墨明显增加许多，一方面为了避免老友们恐怕不易接受过于脱离传统的新风格，同时也因为黄山是大千一生画得最多的老题材，手下功夫极为熟练，再加上黄山各处著名景点的造形特征，皆为众人所熟识。

在这些综合性的因素之下，此卷虽然彩墨淋漓，但在技法上真正属于泼彩的成分并不太多。本卷山石和松林的实体多半用勾勒和皴点来描绘，山上的青绿是随形赋彩，后来才加上去的，并非先泼然后随色勾勒，是古人山水画中甚为少见的风格。

5、张大千《谷口人家》

张大千《谷口人家》1960年

7、张大千《玉照山房图》

张大千《玉照山房图》1965年

8、张大千《雨后岚新》

张大⁤千《雨后岚新》1967年

9、张大千《横贯公路》

张大千《横贯公路》1965年

款识：予每返台湾，必游横贯公路，探奇造秘。此幅略得山灵情性，不必指定其处，方为此山写照也。

本幅题识曰「略得山灵情性，不必指定其处」，点出了画家创作旨意。入画处除了正中央见公路沿危崖修筑，其余未有著意于点明取景所在。

由于画面属横幅而向左右伸展，更能表现山势之蜿蜒曲折、层层延展。画面下端露房舍顶部，左侧岩石块面如平台，高干踞坐于上，远眺峰峦，苍翠披盖满身，中有岚气迂回穿插，其势巍峨，其境清幽，其气接通宇宙万物，所得都乃其情性，这亦是画家胸襟的反映。

张大千用笔颇细致，写树点叶皆见用心，石青石绿泼洒，浓淡轻重高度精妙，尤以画面正中醒目处的相互混融效果，层次变化多端、微妙，交叠调和却又不泯本身的颜色，复施几点暗红，色中加彩，加强了色调的亮度，直是神来之笔，显示了画家经营于不著意间！

10、张大千《爱痕湖》

张大千《爱痕湖》1968年

「爱痕湖」，是张大千1968年所绘製的巨幅绢本泼彩，内容是远眺瑞士亚琛湖所见风光。画宽76.2公分，长264.2公分，是张大千「爱痕湖」系列中尺寸最大的一幅。

画面前景为青翠的山峦，后景一泓湖水掩映其间，湖的后岸又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。根据中国嘉德提供的资料，这件作品採用张大千开一代画风的「泼彩」手法，构思宏阔，细节清晰。它被认为是张大千化用西方抽象派艺术，与中国传统文人艺术的水乳交融之作，也是艺术史界公认的张大千泼彩山水最精彩的作品之一。

11、张大千《爱痕湖》1969年

张大千《爱痕湖》1969年

12、张大千泼彩山水

张大千泼彩山水

13、张大千《青山高隐图》

张大千《青山高隐图》1976年

录文：知是涛声是雨声，老夫千山御风行。天桥十万龙幡树，一一春雷报蛰鸣。

14、张大千
《林壑幽居图》

张大千《林壑幽居图》1978年

15、张大千《泼彩山水图》

张大千《泼彩⁠山水图》1978年

16、张大千《泼彩山水四屏》

张大千《泼彩山水四屏》1978年

17、张大千泼墨山水


张大千泼墨山水

18、张大千《灵岩山色图》

张大千《灵岩山色图》

19、张大千《溪桥晚色》

张大千《溪桥晚色》

20、张大千《江邨晚归》

张大
千《江邨晚归》

21、张大千《千山尚绿肥》

张大千《千山尚绿肥》

22、张大千《溪山晚兴》

张大千《溪山晚兴》

23、张大千《罗浮秋色》

张大千《罗浮秋色》癸酉（1933）年

24、张大千《昆明湖景》

؜张大千《昆明湖景》甲戊（1934）年

25、张大千《黄山云海》长卷

张大千《黄山云海》长卷(局部)1940年

26、张大千《新安江纪游》

张大千《新安江纪游》1945年

27、张大千《宝岛长春图》

张大千《宝岛长春图》卷 1981年

1981年7月，张大千先生应台湾“国立历史博物馆”之邀，在该馆二楼“国家画廊”为《宝岛长春图》长卷作开笔式，文艺界及新闻界多人前来观礼。《宝岛长春图》是由张大千开第一笔，若干画家共同⁦努力完成的。此卷高约2 尺，长达215 尺，全图从构思、构图到绘制、完成，张大千都参与其中。画卷从基隆北海岸野柳、金山的海浪山水开始，经云蒸霞蔚的大霸尖山、山气氤氲的奇莱山和横贯公路，到梨山和太鲁阁，宝岛秀丽的风光尽收眼底，颇为壮观。

28、张大千《黄山云海图》

张大千《黄山云海图》1981年

款识：蓬池几回干，桑田几番改。谁信天地间，竟有山头海。辛酉上元，写黄山云海一角。八十三叟爰。

《黄山云海》画于1981年，是张大千画黄山最为神釆奕奕的一幅，酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精神，让此作成为少见的张大千画黄山的精品佳作。张大千画黄山，最得黄山的天趣，寓有意于⁨无意之中。张大千经过无数次的潜心临摹和考察研究，包括三年敦煌写生，上黄山，登峨嵋山等，汲取山川灵气，这对他的艺术创作产生了重要的影响。在张大千走出传统、破格自立过程中，黄山气势磅礡的雄姿为他增添了浓墨重彩的一大笔。

29、张大千《庐山图》长卷

张大千《庐山图》 本幅绢本 178.5×994.6CM

1981年7月，83岁的张大千应日本横滨著名侨领李海天之请为其旅馆大厅绘制《庐山图》，然而大千虽然游踪遍及中国，庐山却是从未亲履之地，故选择此题材是对他艺术事业的一种自我挑战。也正如此，他可以获得神游式的想像自由，创造一幅合乎理想的胸中庐山，而且纵情咨意尽性挥洒，甚至超越“师自然”的范畴，进而达到中国山水画所谓“师心”的最高境界。

全幅以实景为主，虚实结合，实多于虚。右首起段，云雾飘渺，峰峦隐现，谷底生烟；接著云散烟消，细皴密树，亭桥屋宇，历历可见；再而峰树深沉，如黑云蔽日；转眼却晃飞瀑及左方山冈屋树，又似沐浴在明丽的阳光之中；末段峰峦明灭，层次分明，山势直落幽深；最后以水天相接的平湖作结束。全画铺陈，时而雄伟，时而细腻婉约，几经起伏转折，进入昂扬的高潮后，终了以悠远宁静收尾。

大千先生作此画时，身体状况很差，常住医院冶疗，时画时辍，而且由于画面太大，还得整个人被抬上画桌趴著画，极为吃力。甚至有时心脏不适，吃药休息后，仍继续搏命作画。后来由于博物馆要求在1983年将此画及其近作联合展出，于是大千先生作了最后一次赶工，只题了两首诗而没有署款。博物馆展毕归还之后，大千原拟在身体状况许可下，作进一步的润色修饰。可惜他在一九八三一年三月八日进医院，于四月二日去世，终究没能完成和落款。