探索《芥子园画传》百式点景人物的魅力世界

《芥子园画传》（芥子园画谱）是清朝康熙年间的一部著名画谱，由清代王槩等辑摹。此书详细介绍了中国画中山水画、梅兰竹菊画以及花鸟虫草绘画的各种技法，其名由来为李渔在南京的别墅芥子园。此前我们曾经分享过吴蓬老师临摹芥子园的全部内容，小编近日有了一些时间，将会陆续分享芥子园原版的一些内容，当然，前提是图片特别清晰的，因此，不会将原版的全部内容都发出来，只精选部分。

点有点缀修饰之义，点景人物作为在整幅作品中起到点缀作用的人物，占具了极少部分的篇幅，但却是画面中不可缺失的一部分，它有其自身的发展规律和在作品中的作用。点景人物不仅可以为作品起到画龙点睛的作用，同时借助点景人物的活动也可以为画面营造出可游可居的艺术效果，让原本缺乏灵气的山水画增添一丝生活乐趣和隐逸情怀、画家可以将自身的情感通过点景人物很好的表达出来，对于自己仕途的郁郁不得志，对于社会动⁢荡的不安，对于安逸生活的向往以及对于周游列国的渴望，等等一系列的情感，在点景人物身上都有很强烈的个人映射，点景人物一方面为整幅作品服务，另一方面又承载着画家自身的个人情感。

画点景人物，应注意避免四种毛病。一忌“粗俗”，宋代韩拙《山水纯全集》云：“凡画人物，不可粗俗，贵纯雅而幽闲。”二忌“伛偻”，具体地说是忌驼背缩颈，无轩冕高雅之象。三忌细巧媚俗，若一味“描染细巧，以媚俗眼，此是人物景致，便成补纳，非山水也。”四忌与山石树木不协调，“若写意山水人物过于工细，则伤乎神；工细山水中人物过于简率，则未免潦草”。

39.摇橹式

40.撑篙式

41.濯足万里流

42.江湖满地一渔翁

43.湖光上绿蓑

44.有蛟寒可罾。

45.诗思在坝桥驴子背上

46. 征马望春草，行人看暮云
。

47.春郊见骆驼。

48.花间‌吹笛牧童过。

49⁠.提壶式

50.捧书式

51. 捧茶式

52.抱瓶式

53.扫地式

54.捧砚式

55.抱琴式

56.折花式

57.洗盏式

58.煎茶式

59.抱膝式

60.洗药式

61.负书式

62.担行囊式

63.牵马式

64.⁠独坐式

65.两人看云式

66.四人坐饮式

67.促膝式

68.两人对坐式

69.垂竿式

70.趺跏式

71.独坐观书式

72.钓鱼式

73.拨阮式

74.吹箫式

75.烧丹式

76.独坐看花式