梅跃辉在魏碑领域的杰出贡献

从古至今，篆隶乃书法之正脉毋庸置疑，其意法之间浓缩了书法艺术的精髓，王羲之创造新体便是在此基础进行,所以篆隶作为书法的魂,成为书法最基本的艺术特征。篆隶笔意、笔法是构成中国书法传统的重要源头。

今天我们邀请到一位青年艺术家，其书法以北碑为支点，以篆隶笔意为审美追求,结体的构成方式，在反思唐楷的基础上，以敧侧、错落、对比、夸张等手段，反常入道，复归钟、王，使每一个点画都具有在整体中存在的理由，既没有无缘无故的长短，也没有无缘无故的粗细，他就是梅跃辉老师。

人物简介

梅跃辉，艺术学（书法）博士，副教授，中国国家画院专职艺术家。中国书法家协会会员，获国家艺术基金青年艺术创作人才项目，入选北京工业大学“日新人才”和中国书协全国青年书法创作骨干高研班。《书法报》2013年度书法海选“书坛新秀”，《东方艺术•书法》杂志提名“全国青年书法二十家”。

其点画生成乘势而起，组合后的结体便在张力中互为运动，既生存有血有肉有筋有骨的图像空间，又节奏般地表述着时间轨迹，有强烈的视觉冲击力，且井然有序、自然生动。他把碑帖融合为自己的情感，并以表现社会，表现时代的方式表现出来。

我们邀请到梅跃辉老师分别围绕着“瓜”字和“禾”字创作两幅魏碑书法作品《匏瓜空悬》和《风禾尽起》。

1、匏瓜空悬

匏瓜，葫芦的一种，成熟后可做水瓢。《论语·阳货》有词句：“吾岂匏瓜也哉?焉能系而不食。”意思是说：“匏瓜成熟了仍悬在瓜架上是比喻怀才不遇，有才能的人不为世所用。”下面老师开始创作。

“匏”是左右结构，左边的“夸”字适合写长，取一个长势。并且写碑的线条要逆锋顶纸，这样写出来的线条会非常的醇厚。魏碑属于比较浑厚、雄强的特点。

由于第一个字写的比较饱满，那么第二个字“瓜”写的相对轻松一些。

前面两个都取势较宽，“空”字就取纵势，长一点。“悬”属于笔画比较密的，所以写的时候稍微紧凑一点，不要写散了，写魏碑的时候大家记得用墨稍微重一点，来凸显线条的浑厚。

落款要根据前面的书体搭配，最好稍微带点行书的感觉，为了画面的错落感，后面写得不要太满。盖印的时候用力要均匀，抬印时轻轻提起来。

怀才不遇，天赋异禀的人起初总是不太容易被世人所接受，但时间会证明一切，公道自在人心，匏瓜空悬之士，必有委以重任之时。

老师创作的《匏瓜空悬》就到这里了，希望大家喜欢！

2、风禾尽起

《风禾尽起》这个典故讲述的是西周时期，周武王死后，周公摄政，镇压了武王的弟弟管叔、蔡叔的叛乱。周武王的儿子周成王因受流言影响，怀疑周公的忠诚，于是“天大雷电以风，禾尽偃，大木斯拔，邦人大恐。”后来周公重新执政，大风把吹倒的禾苗重新竖起，从此国泰民安。后来这个词就用来比喻顺应天心，得到天助。

“风”字老师取了一个相对宽的势，尽量用逆锋。点画追求浑厚，出钩的时候老师建议大家往上推，出来的线就会很醇厚。外面的半包围结构是比较重要的，中间部分需要收紧。

“风”字取宽势，“禾”字的撇捺进行弱化，变成短点。

前面的“风”和“禾”，写的相对散一点，“尽”字写的笔画与笔画之间相对密一些，中间的点采用的是带点行书的节奏，转折的地方要重一点，将上面撑起。

写“起”的时候，可以写的宽博一些，并且在写捺的时候也是建议往上推，收笔的时候一定要送到，里面的部件稍微收起一点。

之后是落款，“语出尚书”是出处，落款落两行会显得相对饱满一些，写魏碑最好用墨厚重，篆隶的笔法，由于右边的书体墨法较浓，所以老师在后面稍微用一些枯笔。

得道多助，失道寡助。风禾尽起这个典故，警示我们在日常的生活和工作中做事要顺势而为，不违人心。老师创作的《风禾尽起》就到这里了，希望大家喜欢！

作品欣赏